天映泠然月

　　在泰坦從祂的七年小憩中緩緩驚醒。這次，祂只損失十八棵巨木。

　　祂聞到了一縷，輕輕的、懷舊的戰爭氣息。

Gil Elvgren, FASCINATION(detailed), 1952.  Pyxelated.

　　不論我什麼時候想自殺，「你不應該去死的」，母親那一句話，一直繚繞在我耳邊。我想對我的所有敵手與受害者，說出同樣的話，但我卻無法開口。

　　瑪那是，人類文明的其中一項幾乎全球通用的文化現象。

　　「瑪那」這個發音，若不是指祝福，就是宗教意義或現代奇幻遊戲中常見的「魔力」，或說是某種神秘「力量」的表徵。

　　我非常難得，跟上了SFIA的新作：〈逃離銀河系〉，我這時才想起：自己好像從沒在這個部落格上，深入談談《銀河騎士傳／希德尼婭的騎士》這部作品／漫畫動畫。

　　從科幻類型來說，貳瓶勉一直只做「巨型結構（megastructure）」。他之後有稍微轉向，想發展劇情跟人物，但他身為一位講故事的人，只會講科幻，而且是相當脫離人情味的巨型結構主題。在《探索者！／特工次世代（Blame!）》的時期裡，他的畫作藝術性——能透過故事的空缺來召喚出故事的效果——十分強烈，但他愈來愈認知到自己是在做漫畫連載，他必須與面容喜好十分模糊的大眾，以故事對話。

　　占卜是所有魔法中，最古老的其中一種。然而，你大多只能從神話故事裡聽到兩種常見的占卜術用法：詢問者沒能理解、等待或接受預言／占卜結果，然後因此而死，或陷入悲劇；詢問者遵從、靜候預言／占卜的結果，然後因此安全生活，並昌盛發旺。

　　當然，鳥占、占卜、心理史學各字是非常不同的東西。

　　科幻與吸血鬼，有著非常奇怪的關聯性⋯⋯但這樣的說法有著，沒看過十九、二十世紀的怪異小說（Weird Fiction）歷史脈絡的前提呢。

　　在超自然、奇幻的領域中，吸血鬼往往是對死亡的恐怖、對貴族的厭惡，或是非常淺薄的「連續殺人犯」形象⋯⋯我認為，就歷史來說，現代犯罪類型恐怖故事中會出現的殺人魔，基本上是無法被抓到的。

　　我跪在女神的辦公室椅子前，將椅子轉一百八十度。黃花的坐墊綻放那溫柔和煦，然後，我一臉栽了下去。

　　如果說《束士，與習作》是「角色個人的衝突開展與開發」的話，《刊異界》就是其他所有東西——其他，與角色或衝突無關的話題。他們或許無法成為小說、故事，但也不屬於我其他既有的創作企劃。

　　這就像是靈感的鳥兒在歇息翅膀時，停在我窗外的屋簷上，拍了拍翅膀不小心抖落一顆顆種子。種子落地，生芽發長，而我不忍心在看到他們長出第一片葉子前，就將他們冷凍起來，納入可能永遠不會再見天日的倉庫裡。或許我們無能見證他們開花，但至少，《刊異界》能讓他們表現出自己的生長可能性吧？