天映泠然月

・充作前言的近況報告

　　agenda（創作既定日程與計畫）報告一下。本篇文章的主軸，早就在於人類曆１２０２４年９月２９日擬完。目前我是依照先前的評論框架和計畫，來重新審視〈讓我殺死妳一下下就好 Just Let Me Kill You For A Bit〉的文字效果。

　　針對我前陣子寫的〈熟成化身神〉，我不是很滿意。

・前言

　　在前一個計畫進行時，我早就知道認真的故事創作生活方式總會遇到瓶頸，但這篇故事會麻煩至此，我倒是從來沒想過。這似乎會成為這些反省評論的母題呢。

Disclaimer

・前言

　　我之前，應有在其他文章裡說過這件事。但這很重要，值得我多重複一次。

　　先說，這不是一份足夠詳細、認真的比較/作家研究。

　　如果，你想用這篇文章繼續研究貳瓶勉（以下稱貳叔）在創作美學上的進步、轉變，歡迎引用。

小說原文

．從小說的作品相互比較中，觀察文學技術

　　很多人講到，文學是質化研究、重視內心主觀概念而非客觀事實，或是說，文學作為文字語言的藝術與技術，是以主觀價值做為評判⋯⋯然後，客觀、現實的東西便不存在了。

　　這篇小說，是作為獵邪系列「鍊金術」構想時的衍生作。

　　如果我重改的話，首先，我會希望用字可以更精簡一點。

　　最近我找到，ＹＴ上有個人叫 Tyler Mowery ，近似於電影劇本版的李洛克——在網路上講很多創作相關的東西，不盡然有作品，卻一直想要其他人找他當顧問。我記得，泰勒之前是做劇本編輯／診斷的接案（非出版業界或經紀人底下的正職），他連自己組建的小組共讀都不願意放上頻道。

　　但他恐怕是因為這種會員制的作法，沒辦法賺夠多錢，就開始把他的課程擺到ＹＴ上了。

〈世界觀的空缺：如何將背景資訊寫出小說感〉

【轉載原址】

　　「類型」到底是什麼？

　　我覺得自己之前對薛西斯的評價，不算非常正向，而在我寫完那篇評論之後，我也想到另一件事：她如此「隨意」看待《不死鳥》的文字與世界觀創作，是不是因為她其實根本沒時間修正？編輯只想重版，沒想將她的小說改成它「應該有」的樣子⋯⋯若實情真是如此，我就是錯怪薛西斯大大了。

　　而在稍微翻過《塔納托斯的夢境》前十五趴頁數，我覺得自己的論點不算過於錯謬。

　　我個人對武俠不是很感興趣，也因為我生活圈沒多少會認真看玄幻或寫玄幻的人，我對這些類型的涉獵便非常少。再加上，大部分的華語通俗文學都依然受限於傳統文學的思考方式——他們非常喜歡將作品擺在付費牆後方——我就更沒有鑽研這一類型的動力了。

　　他們會說，希望作品有更多人能看到，然後不讓你看——只有在付錢之後，你才能看。我知道作者也需要賺錢、生活，但在訂閱贊助制的免費連載存在時，她現在有關注到社會權力階級，卻沒注意到許多人只想、只能看免費的作品，這種「希望更多讀者看到自己的作品」的說法，就只能說是屁話了。

　　我想在開頭，再次向閱讀本網誌的讀者致歉——這次，不是因為我認為自己不夠格談論批評他人的作品，而是我搞錯了瀟湘神的成就。

　　我所喜歡的金車短篇，是黃致中的作品，但因為黃致中跟瀟湘神都投過金車的奇幻小說獎，他們也一起評過高中生的奇幻徵稿，我就不知為何，以為是瀟湘神寫出〈天一閣鬼魂盜書始末〉⋯⋯是啊，我錯了。我一直以為瀟湘神能寫出好作品，而我恐怕必須面對現實：他依然有許多，必須獲取、實踐的寫作技術。1

　　我找到吳明益老師的評語時，忽然鬆了口氣：

雖以一個後輩的身份妄下議評容有不當，只是以我個人的閱讀而言，這系列作品的小說語言稍乏精緻與詩意，藉人物對話托出想法與史料的插入時，敘事者總忍不住對讀者教誨一番(當然本書比早期作品要好得多)。或許，作為一個讀者也可以把這些問題寄託於作者。

　　正好本週山德森和丹的podcast「此欄特意留空」講到Suckfairy——他們是種純粹為譏諷而生的神話生物，只想讓你年輕時最喜歡的娛樂作品變得無比糟糕——我覺得在這時談起《真理的倒相》余卓軒這一部長篇處女作，似乎很合適呢。

　　這本書是一六年的作品，其雖不是余大大第一部小說——他似乎在某處的採訪有提及這事——但絕對是他還文筆青澀時所寫的作品。

　　所謂的「自由工作者」，與真正的「自由」沒多少關係——大家經常實際指涉的「自由」，跟自由真正包含的概念與夢想浪漫，大都一點關係都沒有。自由文字工作者，就只是「能挑自己的工作」罷了。

　　而且是，在某種程度上挑選工作。

　　我總算把拖延已久的《仇鬼豪戰錄》給看完了。我得說，原版的文字很渣，但絕對比較好看。如果你想花錢的話，請買四集的版本。

　　九鬼在後記裡說，他文筆在這幾年間隔裡有精進，我則抱持相反意見：他不進反退。他以為國文造詣和文學技藝是能互換的技能組，因而無法看到「說故事」的實際技巧。

　　本文標題原文：「為什麼我們用文字建構世界與故事，兼評《善提經：鬼道品》」。