天映泠然月

　　我非常難得，跟上了SFIA的新作：〈逃離銀河系〉，我這時才想起：自己好像從沒在這個部落格上，深入談談《銀河騎士傳／希德尼婭的騎士》這部作品／漫畫動畫。

　　從科幻類型來說，貳瓶勉一直只做「巨型結構（megastructure）」。他之後有稍微轉向，想發展劇情跟人物，但他身為一位講故事的人，只會講科幻，而且是相當脫離人情味的巨型結構主題。在《探索者！／特工次世代（Blame!）》的時期裡，他的畫作藝術性——能透過故事的空缺來召喚出故事的效果——十分強烈，但他愈來愈認知到自己是在做漫畫連載，他必須與面容喜好十分模糊的大眾，以故事對話。

　　我覺得，貳瓶勉的探索者依然他——目前為止——最強、最好的作品。

　　希德尼婭那時，他有掌握到探索地點的樂趣，但因為他認為旅伴也是旅行樂趣之一，他又無法發展旅伴的人物弧線⋯⋯是啊，他目前身為「講故事」的創作者，並沒有達到低標，但我們依然能從中獲得製作世界觀或設定集時所需的點子。

．消化恆星的世紀鐘

　　所有巨型結構——就連我們能在地球上建造的那些——都必須耗費一百年以上的時間才可能完成。

　　當宇宙深淵飛來的巨大生物，想要吃掉你所居住的行星，想要剝削你的種族，想要抹除你的文明時，如果你只需要撐過幾百年的時間，就能換取生存的可能性？

　　我想，大部分不是悲觀主義者的人，都會選擇用這些時間與精力，努力為下一代製造出更可能生存的未來。但這種思考模式就會產生非常、非常極端的結果。

　　首先，地球會被拆掉，建立起無數台種子船／播種船。從小到大都有，有些是ＡＩ無人機，只運了最基礎的胚胎還有養育機器人，有些則是希德尼婭這種保留了數個生態的超大型船艦。

　　之後其他太陽系裡的行星也會被拆解，用以製作種子船，或用剩下的材料環繞太陽——製作恆星船。以恆心作為主要重力、動力與材料來源的飛行體，這種設計不像戴森球那樣高效率，或戴森群那樣零散靈活，比較像，要將疊疊層層的環形世界用來控制住太陽風的吹拂方向，掌控太陽的飛行。

　　最後，有恆星船的人類就可以出發、佔領其他恆星，奪取其能量與質量，如此不斷重複過著以世紀為刻度的時間規劃。

　　在這個故事裡的大敵靠近時，他們可能會引爆恆星來拖延追逐戰的時間，或是開發新技術、建造新的恆星船，讓願意留在後方的人與大敵戰鬥，以幾乎近似自我犧牲的行動，爭取其他人的生存機會。

　　這聽起來很像希德尼婭在做的事情，不是嗎？只不過，就算有接近魔法的海依格斯粒子科技，太空遠距通訊依舊十分困難，所以就算大家最終都能開發出這種，接近卡爾達肖夫指數第二級的文明技術，也必須獨立個別進行開發工作⋯⋯

　　我們沒辦法在這樣大規模離散的情況下，談論「人類」的文明，頂多只能講述希德尼婭這種，有明確地點限制的故事。

　　但即使故事有這種「限制」⋯⋯我也會說，巨型結構通常都會巨大到，許多人都無法理解其規模的程度。

．世界之大、之深、之多元

　　理論上來說，人類可以用自己的雙腳走過地球的各大洲——包括南極洲在內喔。然而，如果是環繞太陽的環形世界呢？你恐怕，得活過上百年，才有可能走過一整圈世界。

　　但我覺得這個想法最無聊之處，是你若有些物理知識，知道文化會發展，人類在環形世界上的文明的多樣性，不會比地球更差或更好。

　　那，假使我們拋棄物理，拋棄人文科學的常識，或許奇幻能提供給我們另一種奔逃的巨型結構種子船。

　　如果我們採用野豬桑的魔契宇宙最新篇章：「【雷16.4】《百年失迷》，文章節錄」所設計的「夢境世界」——這種設定也能被稱為路之儀（Path），或夢之儀（Dream），或被這短篇故事的主角韓賽爾稱作「亂七八糟的地方（nonsense place）」的世界——我們就能建構出一個⋯⋯有萬千不同特色、特質，物理法則全然不同，但又相互連接的世界網絡，構成沒有大同的大同世界。

　　路之儀在魔契宇宙裡，不太像「相互連接的平行宇宙」，而是「尚未獲得擴展的，過度年輕而無法容納太多居民的世界」。每個路之儀都有獨屬自身的物理機制，或該說，它們有自己的謎團——你必須了解自己路之儀呈現給你的謎團，才能抵達彼方，前往路之儀指向的終點。

　　因為路之儀都有各自的起點與終點，在沒有韓賽爾的年代裡，大家以為路之儀只是夢境世界，或是非常瘋狂混亂的夢境儀式。韓賽爾迷失於路之儀網絡上的一百年結束後，她回到人世間、發表她的筆記，人們才知道術師可以「走岔路」——以特別的方式走入其他路之儀，證實混沌魔法並非「混沌」。

　　當你在路之儀裡頭度過了充足的時間、探索夠多世界、有足夠的成就，「路之儀」本身會認可你的重要性。根據《百年失迷》，你甚至有機會見到「建構（Constructions）」。

　　建構這個東西跟煉金術與靈體的「構體（construct）」不太一樣⋯⋯以路之儀來看，這東西比較接近「世界真理的運作方式」或「宇宙就是如此從無到有，建構出新的世界」。

　　換句話說，如果《魔契》裡的說法是正確的——魔契宇宙裡的惡魔是吃食存在的存在，而我們若觀看宇宙是如此空虛，就能認為惡魔已經勝過宇宙原初的勢力，將大部分的存在都吃掉了——惡魔恐怕就是從其他宇宙遷徙過來的，而其遷徙緣由也非常單純⋯⋯它們吃光了前一個宇宙，所以就來到下一個宇宙。

　　這樣，我們就能做出一個想逃脫惡魔勢力的人類世界，使用千奇百怪的路之儀世界飛行、躲避惡魔魔爪，於虛空之中旅居。

　　在科幻之中，這個故事的背景很可能是環形世界，但在奇幻之中，它就會是人與夢境世界的不斷交涉、衝突、妥協，然後一同逃脫滅絕的命運。

　　當你想探索這個逃生的方舟內的所有世界時，你就會踏上《百年失迷》的漫長旅途⋯⋯

　　我這時才想到，如果我不翻完《百年失迷》那篇故事，或許，不會有人明白我到底想描繪什麼樣的故事背景呢。

　　我會想寫這篇文章，是跟自於我前文曾點及的⋯⋯對人類的厭倦吧。

　　科幻的世界，就是科學的幻想延伸，而加上人文社會的研究資源點綴背景，也依然是「人類」的世界。

　　如果《愛麗絲夢遊仙境》那種物理法則所構成的多元世界觀的共存宇宙，或許能提供各位一個，稍微能躲避「人類」框架限制的新視野呢。而我也相信，這種「後人類」式的思考模式，絕對不是所有人都能接受的東西吧⋯⋯特別是文學這種領域，非常喜愛文學所運作的「人類」載體，即使這種載體通常都不如真正的人類那樣靈活多樣。

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