天映泠然月

　　魂系列。Souls-like。這個標籤從黑魂一的年代起，就代表了某種昇華的體驗，某種血與淚與感動的堅實品質⋯⋯

　　我知道很多人喜歡魂系列，但說實話吧，魂系的名望早已大於實際上的遊戲作品。

　　而等到Sony買下角川，掌握FS社八成五的股權，魂系列八成就會真的變成歷史古蹟了哈哈。因為，就連FS社也未能重現出黑魂一的那種感覺，那種純粹的氣質。

　　「魂系」的名氣大到，許多遊戲作品認為自己只要掛上魂系，自然就能有某種品質保證⋯⋯即便，開發者只要上去ＹＴ，就能知道魂系的構成要素、魂系的品質精華到底是什麼，卻還是有人不願意認真去了解「魂系」這種標籤，到底會有什麼內涵。

　　而當我看到海穹文化的「靜川」使用了「魂系」這種標籤，來當作新書的行銷口號，我在社團上，問了那到底是什麼意思，卻沒有人能夠回答我。

　　靜川真的能寫出魂系的感覺？我不知道。但八成是沒辦法。

　　就連，遊戲開發者們都不一定理解他們所擅長的媒體之中的「魂系」標籤了，你認為一個小說寫手能理解嗎？

　　這篇文章，就是要幫他們工作。

　　幫這些人來解釋、解釋，靜川為啥很可能無法達到魂系的敘事效果。

　　我姑且說是「很可能」，是因為我沒讀過靜川的作品——既然我都不知道他們的行銷是在幹嘛了，我怎麼可能花錢買海穹文化那種，排版極其糟糕的小說？我單純是因為，我問了一個問題，卻沒人能回答我，如此單純感到不爽罷了。

　　就連我寫的這篇文章，可能會被他們當成免費的廣告，都讓我感到嫌惡。

　

・魂系列，只能是遊戲

　　「魂系列，只可能是遊戲」，這一句論述成真，有兩大原因。

　　在魂系社群裡，許多人都開玩笑說：就連FS社也不知道黑魂前身的惡魔魂到底是怎麼運作的。甚至就連，重製版的開發團隊也不知道惡魔魂到底該如何運作——魂系列難以被重現，很大部分的原因就是如此：它們作為遊戲，在種種層面的設計上過度精巧，卻也因為它們的開發往往十分倉促，開發時間被強硬縮短，導致遊戲本身就無法正常運作，魂系列的粉絲卻在這種完美的不完美之中，理解了「魂系」的本質。

　　所以，原因其一是它們過度複雜。若要努力重現它們，還不如直接去玩原版。

　　這兩條與魂系作品互動的路線，只有一條會很輕鬆呢。

　　另一原因，十分簡單：因為魂系列，自從黑魂一到FS社總算走火入魔的法環，它們一直都是以「建築考古」作為最主要的故事媒體。

　　魂系所屬的遊戲分類，是3D的動作冒險遊戲。換句話說，魂系從一開始就是3D的地城探索。

　　要說魂系在八大藝術裡的分類的話，它會是屬於建築。不是文學。

　　其次，經常被評論者所談及的破碎化的遊戲敘事，其實，必須搭配地城設計的遊戲內建築一起觀察。因為，魂系遊戲內許多道具的說明文字，其實想講述的話題都非常明顯——有高中程度的閱讀能力，就能讀出遊戲想傳達的重點了。

　　而在大部分玩家閱讀理解後，卻往往仍會遭遇到許多留白之處。這種「留白」該如何解決呢？就請以建築考古的角度來看這些遊戲吧。只要你願意考古，基本上，魂系的大部分謎團都能獲得解答。

　

・魂系的敘事技巧

　　正如前文所暗示的。FS社的魂系，主要使用兩種敘事技巧：

　　第一，最主要的手法，是留白。

　　第二，也是最為顯眼的之處，就是台詞的獨特風格。

　　留白，是非常常見的技巧。但是比起「枯藤，老樹，昏鴉」，在故事創作中，我們關注的會是「如何在講故事的時候，適度使用留白技巧」，而不是詩詞賞析。

　　打個比方。《創世紀》第二十二章是如此開頭：

這些事以後，上帝考驗亞伯拉罕，對他說：「亞伯拉罕！」他說：「我在這裏。」上帝說：「你要帶你的兒子，就是你所愛的獨子以撒，往摩利亞地去，在我指示你的一座山上，把他獻為燔祭。」亞伯拉罕清早起來，預備了驢，帶着跟他一起的兩個僕人和他兒子以撒，劈好了燔祭的柴，就起身往上帝指示他的地方去了。

　　另一段文字，取自於《奧德賽》首段：

告訴我，繆斯，那位聰穎敏睿的凡人的經歷，
在攻破神聖的特洛伊城堡後，浪跡四方。
他見過許多種族的城國，領略了他們的見識，
心忍著許多痛苦，掙扎在浩森的大洋，
為了保住自己的性命，使夥伴們得以還鄉。但
即便如此，他卻救不下那些朋伴，雖然盡了力量：
他們死於自己的愚莽，他們的肆狂，這幫
笨蛋，居然吞食赫利俄斯的牧牛，
被日神奪走了還家的時光。開始吧，
女神，宙斯的女兒，請你隨便從哪裡開講。

　　在奧爾巴赫《模仿論》中，是以這兩個文本來闡述「留白」的概念。而我想，對於我們的研究來說，只要在讀過這兩篇文字後，思考這個問題就夠了：

哪一種寫法，更讓你感到揪心、更使你願意探索角色的心理？

　　想過這個問題後，我們來看看黑魂一，第一位NPC和你的互動：

「亞斯特拉騎士」奧斯卡，不死人。他將一具帶著地牢鑰匙的屍體扔入你的牢房，讓你能夠逃脫出來。你會在庭院周圍的某處角落，遇到奄奄一息的奧斯卡。
「⋯⋯喔，是你啊⋯⋯你不是幽魂，嗎？謝天謝地⋯⋯我恐怕，我已經完了⋯⋯我很快就會死去，然後失去我的理智⋯⋯我希冀問你⋯⋯你與我，我們都是不死人⋯⋯聽聽我說，好嗎？
「⋯⋯我滿是遺憾，無能完成我的任務⋯⋯但你或許可以傳承火光⋯⋯我家族裡有一句老話⋯⋯君身不死，即受揀選⋯⋯君出自不死人避難所，朝聖往遠古君主之地⋯⋯甦醒之鐘為君拉響時，不死人之運命君將深明曉⋯⋯哎，現在你就知道了⋯⋯而我也能心懷希望地死去⋯⋯喔，還有一事⋯⋯這，拿去吧⋯⋯原素瓶，不死人的最愛⋯⋯喔，還有這個⋯⋯
「現在，我必須與你道別了⋯⋯死後，我非常不想傷害你⋯⋯所以，你現在走吧⋯⋯還有，謝謝你⋯⋯」

　　到了法環，DLC的其中一位主力Boss，「穿刺者」梅瑟莫。他在看到你進入Boss房間後，如此說：

⋯⋯擅闖的雜種啊。
汝似乎，為褪色者。
母親啊，您真把為王之任⋯⋯交付一介無光者？
便然⋯⋯吾之使命屹立不變。
對了無黃金恩福之人賜下死亡。
受梅瑟莫火炎擁抱吧。

　　從這兩段台詞之中，我們大致能判斷出幾件事：

　　第一，NPC正在和你說話。他們知道「你」一定能聽得懂他們在說什麼，這種台詞效果，一來能讓你迅速感到自己置身於世界之中，二來，在對遊戲世界一無所知的玩家眼中，這也暗示了你可以學習、探索的知識領域。

　　或者是，你他媽的根本不知道他們在說啥。

　　但，你若能找到梅瑟莫的私人書房（他的Boss房），你八成已經知道梅瑟莫是誰。以及，他對於你這個骯髒的褪色者抱持什麼樣的偏見。

　　第二，所有NPC都是以他們的個人立場說話。他們的用詞、觀點、譬喻、停頓語氣等等面向，都是要傳達出他們到底是什麼樣的角色。

　　也因此，黑魂一的角色是出了名的不友善。世界都要滅亡了，我想大部分人都不會友善的。而在法環裡，好幾個角色甚至會直接當著你的面扯謊，等你揭穿他們的謊言的時候，他們還會當作什麼事情都沒有發生。

　　第三，這些台詞都會指出某些，對話時不在場的要素。

　　第三點有點難以判定，但這多半是為了效率而設計。

　　每一次台詞都必須要讓玩家感受到，「哦，這背後不是有個故事嗎？」這樣才行。不然，玩家就會認為NPC的台詞不夠有意義——魂系是以動作角色扮演為主要賣點，而如果你的台詞沒有取代動作戲的價值，至少，要做好「角色扮演」的那一部分才行。

　

・結論

　　無法你的故事達到「留白」和「台詞風格」這兩個條件，我就會判定說，它不夠魂系。

　　目前我看過、最接近魂系的小說，應該是史蒂文・艾瑞克森的馬拉贊帝國系列。考量到艾瑞克森原本的專業，他的作品讓我有這種感覺，就十分合理吧：艾瑞克森的專長是考古，馬拉贊帝國系列的寫法則是以「歷史研究中的第一手史料」為主。

　　在多線劇情的群像劇之下，歷史的敘事因此十分破碎，但在每位角色生活於馬拉贊帝國之下，被帝國的陰影深深籠罩之時，他們也都顯得無比真實。

　　我們若從這兩種小說創作的問題意識中，將它們彼此比較、試著找出相同處，我們就會發現：作者對於「歷史」的深入理解和「歷史的呈現」，就會是「魂系」實際上的類型標籤核心。

　　換句話說，假如你寫的東西和歷史無關。你也沒打算呈現某種程度上的「歷史」，那我就敢保證，你那種作品讀起來八成不會很有「魂系列」的感覺。

　

・不用客氣

　　我都他媽的幫你做這麼多功課了，至少給我看個像樣點的小說吧。

　　我大半參考文獻都是抄ＹＴ的分析影片。如果，你連這點功課都不想做，至少抄一下我的這篇小抄吧？

　　

　

　

　

　

　

　

　

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