天映泠然月

【本篇提及的創作方法較適合隨性、不想寫大綱的panster類寫手。】

　　這週，本部落格主要環繞著「世界觀創作」，或是「快速寫好劇情大綱」等主題，來討論我最近找到的寫作習題。我之後，當然有計劃要一一實踐這些習題。

　　一來，要看看它們到底能否順利運作。有許多西語的故事寫作教學，只要一換入中文華語脈絡，所有東西都會崩塌。到頭來，我仍需要自己下海一試。

　　二來，我雖說要下海，我的腳卻乾到龜裂。

　　因為，我嘴上說自己想寫故事，但卻沒說我一定要寫我自己的故事。蠕蟲企劃我做滿了四年，現在已經進入第五年；十萬譯書企劃作為次要優先事項，我只出了一本書，第二本的出版日遙遙未定。而我還想增加短篇試寫、長篇連載，遊戲書的開發企劃⋯⋯

　　另一個因為，是這些「習題」，從一開始，就不是要讓小說寫手進行書寫⋯⋯它們全是給遊戲——《龍與地下城》等ＴＴＲＰＧ——玩家和主持人的創作方法。換句話說，那些指導原則、創作步驟，都是以「口語」、「角色扮演遊戲」為主要創作目標。就是說，它們都不是以「文字書寫」為最終產物。

　　而如果我真想寫故事的話，怎麼可能直接套用這些方法？

　　因此，這就是我的提案。

　　尖帽子（Pointy Hat）他說到的重點，跟之前的方法差不了多少。

　　・一　你要提出衝突

　　或是說，你要提出衝突的類別——你在選擇的過程中，你其實選的是角色感受到的衝突，以及讀者在閱讀時間接／直接感受的衝突。

　　實際的作法，你要找的衝突就是「彼此矛盾的兩者」。在這個影片中的案例是「物理常識」或「社會常識」。而如果你想走類型常見的衝突的話，可以參考MICE商數的作法。

　　在讀者理解你想玩的衝突類別以後，他們就能和故事的敘事與角色，一同進入衝突。一些喜歡動腦的讀者，在此時會開始想解決問題——讓衝突的問題消失，但就算這個世界有衝突，也不代表角色的身體能感受到明確的、生存的壓力。

　　因此，我們就要進入下一點。

　　・二　寫出威脅

　　你為這個衝突賦予一個名字。讓它成為事件、環境，或反派人物。

　　而同樣，你在這個世界裡想寫的故事，雖能建立於十分廣闊而明確的目標，你也能在拒絕限定此目標的前後脈絡時，讓角色自己掙扎、想方設法解決問題，並在失敗後調整策略。

　　而在那個策略的「調整」之中，你就能開始建構世界。

　　如此來看，「威脅」與「目標」就是兩個完全不同的東西：威脅和衝突相同，它會一直存在於這個世界，但目標？目標只存在角色心中。

　　如果你使用反派，反派就必須身負著必須完成任務的壓力。反派或許，比主角還要更絕望，比主角更有紀律，或比主角強大許多，如此能創造出逼真性，也能逼主要角色想辦法打派反派。

　　想要毀滅世界的大魔王，若是單純的邪惡，那你就有了《時光之輪》。而如果你的反派有著非常合理（或不合情）的作惡原因，那你或許，就有了《魔戒》。

　　根據你想要書寫的方向、你所重視的世界面向，你就能從國家、民族、歷史、文化、魔法系統開始解釋世界觀⋯⋯而當然，你也能從神明、神話開始寫，可是，那種寫法十分不可取——我不會在這篇文章裡解說，為何你不該從創世神話寫世界觀，因要回答的話，就得另起一篇論述了。

　　看到這裡，你就該提問了⋯⋯

為何，你要寫的是背景，而非故事呢？

　　我的提案——與本支影片的尖帽子不同的說法——就是下列這一點。

　　・三　你要寫出傳說故事（fairy tales and folklore）

　　本部落格中，已有民俗傳說的創作公式／習題。如果你不知道該怎麼寫，也能寫詩、寫歌詞，寫角色的日記、日誌。

　　如果你認為，我們必須寫「童話」，那也並非我的提案重點。流言、傳說，或任何歷史軼聞等等，種種的「這個世界裡的人」會講述的⋯⋯半虛構故事，這才是你在第三階段裡要寫的東西。

　　實際上，你得特別關注的世界觀創作重點，會有以下：

　　１　你要記下「故事傳開的地區」，以及「故事的變化方法與變形」。

　　２　你要記下「由誰對誰講述這些故事」。

　　３　你要記下故事背後的物質條件——比如，奇幻的魔法法則，或都市法規等直接構成生活空間的影響因素。

　　４　你要記下，故事背後的這一起歷史事件，是從何時開始變成「故事」。

　　我個人會挑選「真實事件發生後，已經過了三個世代（約為30年x3）」的時間點。

　　你所選的故事題材和內容都不必是「真的」，所以，你為了保持世界觀的前後一致，就必須決定「在此時此地，絕對真實的條件」。我有提及左膠人士常用詞彙——物質條件（material condition）——而這詞彙背後的概念，除了法規、傳統、文化等等抽象的實體框架以外，當然也包括物理、魔法等等較實在的東西。

　　而至於為何我的提案，不想採用傳統做法？

　　幹嘛不直接寫文化、組織制度、歷史和地理等等——「普通」的世界觀創作？幹嘛省略奇幻類型傳統之中，大家都知道的方法？

　　因為，物質條件雖是世界觀本身的重要面向之一，它卻只能建立出一個「故事能發生的空間」，而非「故事」本身。

　　而你若想寫故事，幹嘛等世界觀有了基礎之後，才能寫故事？

　　那種潛規則也太沒道理了吧？

　　我不是說，傳統的做法很迂很爛，但如果他們做出的「世界」成品，世界裡卻沒有一個主角，沒有主角的人生故事⋯⋯

　　然後你說，在這個世界裡，所有人都是自己的故事的主角，你最後不仍必須寫故事嗎？

　　那麼，為什麼不從一開始下筆時，就寫故事呢？

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