天映泠然月

　　這個方法，是取自於ＴＲＰＧ的遊戲設計。更明確的來源是下面這一支影片。

　　本篇文章主要是介紹這種劇情大綱的創作方法。如果你想看他在「世界觀」上的相關話題，請見本部落格的〈世界觀背景：一份書寫的指導原則〉。

　　因，這個方法要寫出ＴＲＰＧ的遊戲劇情，所以你必須滿足以下幾個條件：

一，你已經知道你想要做什麼樣的主題。

二，你已經有明確（稍有些框架骨幹）的角色背景。

三，你所做的成品，是共同創作的角色扮演遊戲。

　　第三點，可以由故事創作來取代，不過第一、第二是必要條件。

　　你能用既有的角色來練習，或是以非常有特色——性格鮮明，但一點也不像你這位作者——的角色，來進行這種創作。

　　理解前提之後，就開始著手來寫吧。

・改製成小說的製作劇情方法

　　第一大步驟：拆解角色背景。

　　你要在每個角色的背景設定裡，分離出「人名」、「地名」、「事件」；這些每個名詞都得作出簡短介紹，無須超出背景短文的篇幅。

　　你要為所有主要角色以上的小步驟，整理好所有角色的背景。

　　若你能將自己的故事主題，搭配進所有這些角色的背景元素——讓角色和故事主題之間——能有所關聯或互動，那就太好了。

　　如果不行，或許你必須做出調整：調整主題、呈現主題的措辭，或是調整角色背景。

　　第二大步驟：建立中心樞紐——製作出反派、反派底下的敵人、主題的衝突。

　　你已經有主題了，就得要為主題搭配一個「帶名字的威脅」。在ＴＴＲＰＧ和某些非常符合類型定義的奇幻小說裡，你就得製作反派。

　　在反派之下，你得做出反派組織或與反派相關的組織，兩者皆能被視為，某種程度上的、反派角色的延伸肢體。

　　若你不想製作反派，請訂閱本部落格：之後會有一篇名為〈為小說寫作設計的世界觀方法〉的文章，介紹我所修製的世界觀創作方法跟創作方向指南。

　　第三大步驟：串連起中心樞紐以及其他元素。

　　實際上串連的方法，就要看個人了。

　　你至少有：血緣、人際關係（盟友、敵人、背叛、下屬上司）等方法，能建立起人物與地方的關係。

　　更不用說群體與群體之間的關係，自然可以更加複雜。

　　當然，假如你認為，直接串連的話會讓人感覺「貴圈真小」，那就建立次要樞紐：比如，你有Ａ和Ｂ兩個角色，Ａ的父親a，可能是b團體的小囉囉，而b團體的據點是在Ｂ角色被夷為平地的家鄉，Ｂ在劇情之中發現，家鄉本應被夷平了，為何b團體卻還常駐在那裡？

　　如此，戲劇性便能誕生！

　　這一步驟是本方法之中，最重要的練習點。

　　如果你的角色來自四面八方，為何他們需要跟其他角色一起旅行？一開始我們能以某些事件契機，強迫他們一起行動，但如果他們都有自己的人生目標、生命方向，為何還要待在一起？就是因為，他們的命運都在同一張樞紐網絡之中，只不過，他們最初時還不知道

　　第四大步驟（在開始寫故事正文之後的步驟）：紀錄樞紐地圖的變化，有增減樞紐的話就必須更新。

　　請切記世界觀創作時的二大原則：

沒有人在意你怎麼寫背景故事。

　　所以，你的這些背景都得跟主角們互動，也會逼主角行動，再來就是⋯⋯

別忘記給這些背景人物名字——賦予他們生命。

・後記

　　老實說吧：我在這個部落格上所寫的東西，就和世界觀創租唷樣，大都沒多少人在意。

　　獨角戲那一篇，恐怕是寫作習題裡未受歡迎的文章，但我除了唯一一篇獨角戲練習之外，就沒再繼續寫了。而我想，這確實是個問題：

因為我沒繼續寫故事了。

　　不寫小說的小說家／不寫劇本的劇作家／不寫詩的詩人／不畫漫畫的漫畫家，經常出現於現代作品之中。大家看都看濫了，就連哈欠也嫌懶了。而因為過去，「寫作」是如此困難，寫詩更不需要紙筆，書寫的這個行動就不可能廣泛流行。

　　像手帳這種，奢侈地使用皮革與紙張的書寫文化，沒有ＩＧ或ＹＴ美拍的現代焦距美學的魔魅了。會使用類似手帳的人，也不會受人在意：他們可能是官員，官員是君王的肢體；他們可能是僧侶，在教會的組織結構下集體創作；他們可能是貴族，而貴族的財富絕不止於文房墨寶。

　　文字工，說白了不過是現代媒體的苦工、打工仔罷了。

　　如果就連我都不使用我所收集的寫作習題，那我到底在收集什麼呢？

　　為此，我想深深反省。

　　我不會侷限於方法和公式，但至少，我希望它們都能有機會被實驗、施行。

　　這表示，我會努力更新這個部落格上的東西嗎？八成是不會。但如果手帳筆記的零碎拼湊，能有些效果的話，你或許會看到我開始回收這個網誌曾談過的，許多的寫作習題。

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