天映泠然月

　　難得一次agenda，沒在談我的日程有多糟糕。

　　這是我試圖整合今年所學，然後融會貫通、統整寫故事的心得。

　　有些只是我所在意的課題，有些是我想做但完全沒做到的計畫重點。而從某些面向來說，這些內容都是用於其他寫作企劃，但我只在意故事的生產和公佈。這篇文章之所以被書寫，也是要記錄我現在的「理想值」。

　　好讓我能在之後，觀察我是否有達標，或是標準是否有所變化。

　　從最重要的工作細節來說吧：

　　一、場景

　　我習慣以場景開始創作，往外擴展。

　　這往往是希望讀者能從這些場景裡，獲得我所感受到的東西。

　　然而，在那些場景之外的所有東西，我也經常不明白自己到底該如何是好。比如，我把一個場景放到故事中央之後，卻沒能完成先後的脈絡，或甚至是無法讓故事結束。所有東西都懸在那裡，彷彿完成了「提示文」之後，我的工作就結束了。

　　因此，我之前有開始嘗試下一個重點。

　　二、從人設開始動筆

　　現在，基本上骰子能做出來的人物，我都可以寫。

　　然而，我仍遇到相似的問題：實在無法將人設昇華至「栩栩如生」或「我想繼續看這個人的故事」的境界。

　　就連〈一腥赤誠〉也不例外。

　　我最常用的寫作理論：

　　一、展演，而非解釋

　　首先，這項原則並不適用所有作品，但我喜歡的故事大都遵行此道。而且，這個原則能讓工作過程更流水化。

　　其次，從真正的文學理論上來看，解釋和展演之間並無本質的區別：兩者都是用文字進行解說。

　　展演，只是比解釋更難傳達價值判斷等抽象概念。而「抽象」才是這條原則想避開的陷阱。當然，抽象本身也無好無壞，「難以讓人明確的想像、勾勒」才是這問題的核心。

　　故事若不被人講述，就沒有存在的意義。而以文字作為載體的故事，就需要他人的閱讀來重新獲得生命。

　　二、動心

　　之前的我會追求著迷、沉浸感，但現在我比較希望其他人拆解我的作品——將其運用於「閱讀」以外的工作，使書本不侷限於單一功能。

　　而我也一直希望自己的作品可以「動人心弦」。現在，我回想起先前我只想要著魔此一效果時，完全沒問這個問題「若要觸動心弦，請問，是要撥哪一根弦呢？」

　　若要說「所有心弦」這種隨便的答案的話，有回答跟沒回答就一樣了。一來，這非常難以實現，因為如此崇高的體驗不是書本文字的故事能企及的效果，而沉浸感此一詞彙本身，也暗示著「你其實並沒有沉浸」，如此才以感覺為本體了。

　　所以，我就必須以十分精確的方式，來規劃我的寫作目標。

　　每一個段落，每一句話，每一字，都要在讀者（我）的心中掀起波瀾。

　　相反來說，我也認為中文奇幻的前輩們絲毫不在意此事。我就沒多少前輩經驗可學、可抄了。

　　三、衝突

　　衝突是指，某人想得到某物，卻無法得之。

　　我不認為衝突是所有故事所需的要件。再者，衝突越明確，故事就越容易缺乏幽微韻味。

　　而和前一理論重點同樣提及的，在許多人都無法寫出衝突的時候，我就必須加強努力、抓住這種能讓故事持續運轉的原動力。

　　我所（想）運用的技巧和原則：

　　一、銜尾式寫作／編輯法

　　我想，所有寫手在想要進步時，自然而然都必須找到一個他們喜歡，也願意遵守的出發點流派。

　　有些人選擇簡約、簡單明瞭，有些人走寫實，有些人則是想把所有東西都寫成詞藻華美的文章。但我這人，非常懶惰。

　　銜尾式的前後呼應、環環相扣。這就已經值得我一生以寫作鑽研了。

　　若能在技術上——在文字措辭上，在段落句子設計上，在角色、主題和情感韻味上——完成這一點，我認為就足矣。

　　如果說銜尾式寫作不適用於英文等西方語言之外的語種，我則會說：文學若不挑戰語言的極限，我還真不明白為何，我們會想寫任何東西呢。

　　二、節奏的計算和意象的連結

　　斷詞、斷句、斷行，這些東西都會直接影響人們的閱讀方式和體驗。而要創造出一個，所有人都能輕鬆進入、意會而能隨意延伸使用的文本，就是我所想達到的額外目標——此一目標就需要我完全掌握文章文字的設計節奏。

　　還有意象的設計與連結。

　　這跟銜尾式寫作法一樣，是在概念上十分簡單，實際操作上，就有許多技巧和學問，不得不學了。

　　最簡單的練習方式，就是詩句。所以我會在任何場合下，找個藉口寫詩。

　　三、兩難抉擇

　　一個故事，必須挑戰它的主角，而在這世界上，再也沒有比兩難的抉擇——主角都想要，或都不想要的兩個選項，他卻必須擇一——還要更驚心動魄的事情了。

　　這項原則，會要求我不論在寫什麼樣的故事，都必須讓角色往「兩難」前進。

　　或是，讓他們在輕易做出抉擇後，面對選擇所牽帶的代價。

　　而當然，如果我已經領悟這一點的話，我相信我是不必在這裡寫文章了。

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