天映泠然月

【請注意：
這篇文章是在兩項前提之下製作。如果你缺少任何一種，可能就得花錢買書，但你若沒辦法付出金錢代價，就得考慮這種路數。
一、　你必須有台灣高中程度的英文閱讀能力。若遇見生難詞請不要立刻查字典——除非你正在閱讀其他教學指令的文章，且有相當急需。
二、　創作沒有所謂的「正確」方法，但我們總是能有所改善。此綱要是以創作敘事為主要目的，參雜著大量的「研究性質」學習，所以你若無意深入文學理論之類的東西，可以無視學術性書籍。】
　

・問答式：閱讀書目或其他媒體的作品，並試圖回答本文提出的粗體字問題。

西方奇幻世界觀創作的推動者，及其相關七〇年代的發展：
Ｑ：請問「西境紅皮書（Red Book of Westmarch）」是什麼？

　　為了回答此問題，請閱讀托爾金包含《魔戒》在內的所有著作，並嘗試以清晰架構講解托爾金為何、如何構築西境紅皮書，以及此種設計的效果是什麼？

奇幻迷的大家都知道，托爾金是為了創造世界觀與人工語言才寫小說：
Ｑ：請問為何有些人會說某某人工語言很美？該如何用人工語言講故事？

　　為了回答此問題，請觀看「Nekāchti」的介紹影片，並試圖理解「語言」此類設定的有趣之處。你若是對製作人工語言感興趣，可以考慮探索Biblaridion頻道的完整教學影片或以人工語言（conlang）作為搜尋關鍵詞。

然而，翻譯（或翻譯理論）對世界觀創作而言，很重要嗎？
Ｑ：東方所書寫的西方，會是真真正正的「西方」嗎？（反過來的問題亦可）

　　為了回答此問題，有好幾個可以進行的角度。

　　學術研究必讀：《東方主義》緒論；《日本現代文學的起源》或《Translation and Subjectivity: On Japan and cultural nationalism》緒論。閱讀完之後，必須回答此問題，並在世界觀實作嘗試「東方」與「西方」的界定——不論是文化界定或經濟界定，如南富北窮等等明顯可見的差異會對故事產生什麼樣的影響。

　　遊戲宅必讀：玩過至少一遍《血源詛咒》（三種結局），參考這部影片或其他無法被翻譯（lost in translation）的《血》背景解說影片。除了性別外，也要考慮「From Software是間日本遊戲公司，卻一直在做《血》這種西方背景的設定——這種創作的效果是什麼呢？」

　　回答之後，可能有兩種結果：一，你想寫「東方」的故事，自身也有「東方」背景；二，即使你有著東方背景，仍想寫「西方」故事。後者問題會在上述文獻所討論的「外語翻譯」議題之後解決，然而，前者問題雖有在酒井直樹書中解釋，大部分人卻會以民族大義等論點，抹平自己所處的文化背景的多元性。

大家都喜歡讓角色穿褲子，但若沒要騎馬的話，為何不能讓男女都穿裙子？
Ｑ：為何這些東西（文化、制度、物質、神秘魔幻他者）會待在這裡？

　　看過Ewa所有影片之後（我保證，她的影片簡潔有力，大多都不超過十分鐘）試著回答她是以什麼樣的邏輯思維，從零建構起一整個世界或文明。然後試問：你所採用的「東西」為何會待在此處？

（我個人相當推薦Ewa的這種人類學方法，但這並非沒有限制，只是她個人的創意遠遠超越了人類學研究的意識形態。）

　　你有足夠的理由能說服觀眾嗎？如果採用的話，會造成什麼樣的敘事效果呢？

如果你不想讀書，不想參考地球上的實際資料，就必須考慮以下問題：
Ｑ：你想要選用什麼樣的危害之事、歡樂之事、產品與希望？

　　此一說法源自於Arcadum的影片「初稿：該如何建立一個龍與地下城的設定？（第二部分）」（第一部分在此）。這些影片沒有回答的部分就是：「一整個國家的文化，也能以相同方法建立嗎？」若無法以此方式建立，那麼「國族身分」又是如何誕生呢？參考書目可見《想像的共同體》等書。「國上國（帝國）」的身分的建構方式會與國族相同嗎？參考書目可見《羅馬帝國興亡錄》（或被譯為羅馬帝國衰亡史）。

（魔法系統的相關問題，在Arcadum的影片中已稍有解決。然而你若感興趣，可以試著回答：如果魔法不被用來解決問題，為何魔法會存在於世界上／故事中？如果魔法被用來解決問題，為什麼大家都會對天降神仙解決難題（Deus ex Machina）感到不齒？）

以上，都是從抽象架構下至實際的世界觀創作，有沒有反過來的作法呢？
Ｑ：請隨機選一首歌的某句歌詞，以此創作出一個設定。

　　為了回答這個問題⋯⋯你可以參考Ewa的作品，也可以參考這個網站，或這種網站（隨便搜尋「making world」或「worldbuilding」都能找到相關資源）。這樣如果還不夠的話，可以搜尋各式各樣的科幻奇幻系列小說。只要你找夠努力，就能發現免費資源。
（如果你找不到的話，請私密留言。我可以貼免費英文小說的網址給你，但還請不要公開流傳。）

（這個問題的訓練目的，在於我們能如何脫離資訊的原初脈絡，並且進入你所想像出的嶄新世界觀。）

　　老實說，光是第一個問題，恐怕會花上普通社會人士的半年閱讀時間，若你是學生或家庭主婦，或你能聽英文有聲書，探索的過程才會更找到合適的答案。
（當然，你必須理解中文漢字這種創作形式，會相當偏近「文字」等視覺形式，而你若想將創作主體偏向西方這種聲音的展演性質，就必須特別注意聲韻等設計。）

　　第一個問題答案的解答，是英文小說《House of Leaves》。這本書沒有電影版，沒有有聲書或廣播劇，只能一天看一章這樣老老實實地閱讀，但看完之後，我想你對於「世界觀」這種敘事框架的理解功力應會大增。此外，這本書也會是最後一個問題的解答。

　　第二個問題，或有人質問說「我又沒想玩人工語言，幹嘛去在意語言問題？」這就像是在問，為何我們要與他人說話——語言一直存在於我們所知的人類社會中，但世界觀創作就是將這些「背景」拉到「故事」的前台。

　　至於相關作品，可以參考《異星入境（Arrival）》、《果然我的戀愛喜劇搞錯了》的千葉梗（或方言作品，這種方言或語言的建立往往與地方或身分建構相關）、《波斯語課》、《阿凡達》、野豬桑的Pactverse（著重於語用和語義）等作品。但真要說語言到底能有什麼樣不同的作用，就得考慮翻譯文學，如《眼睛的故事》，或方言文學了。

　　東方、西方或文化殖民等問題，可以參考布蘭登・山德森第一、二部《精選集》的〈皇帝魂〉與〈夕陽老六〉。我在這種問題的立場，應該會比較接近《血源詛咒》的位置——沒有人會認為正統奇幻類型的作品是史實，所以，你應該徹底為敘事目的而服務。專心寫你想說的故事就好了。

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【１２０２１０５２９】
【若有下次機會的話，我會希望講講隨性閱讀專業書籍的世界觀創作法，然後講講不同學門的不同方法論，會產生什麼樣的不同結果——特別講起哲學、歷史、社會學與人類學。】
【為何不講文學呢？因為文學有它特定的討論脈絡，而我不認為世界觀創作應被侷限於文學的目的之中。】