天映泠然月

　　看來我一直想做的事，已經有人為它命名－－IP故事。用這個名詞這麼久了，我昨天還是第一次理解到其真正的意義。

　　ＩＰ，中文翻譯就是智慧財產。其定義，為能轉換媒體的故事或概念，比如ＩＰ故事，就是能在遊戲、小說、電影等等媒體之間互相轉換的故事。

　　會有這樣一個醒悟的機會，是因為我剛好看到《RETREAT》的獨立製作團隊的臉書宣傳，然後稍微了解一下他們對記者還有新聞網站及論壇上，發表的言論，才猛然覺醒自己一直以來的錯誤／無知。

　　話先說在前頭，我認為台灣……應該說亞洲社會，必須更注重獨立製作，也可以更多支持這種製作團隊。日本已經有所謂的社團文化，也有足夠的消費群和市場，但老一輩的人不一定能理解獨立製作的價值。

　　我在下面可能對《RETREAT》團隊有微辭，絕對不是因為我不支持他們，而是他們太過寶貴，我不希望他們在國際社會上丟臉，或甚至，在市場上失敗。

　　進入主題……

　　我還沒有看到他們的成品，但只看報導和他們自己的描述，我認為，《RETREAT》的故事很廉價。

題外話

　　最近我發現自己已經能從電影預告片中，分辨出電影的品質：屎一樣的爛作（劇本、導演、演員皆差）、浪費錢的爛作（劇本、導演平庸，演員素質不定）、只剩下預告片的電影（劇本、導演、演員皆平庸，但概念極佳）、有潛力的佳作（劇本、導演皆優、演員素質不定）、爽片（就是爽片）

　　而真正的好電影，大部分都是衝著演員、製作組或導演（極少數情況我會對編劇感興趣）我才會去看，連預告片都不用

　　我在這裡說的廉價，是以資本主義的角度切入文學或藝術批評，絕對不是它本質上的價值（本質上的價值，應該由Production Value製作成本來審定）。換言之，我不看好它在市場上的表現，但我的批評範圍仍僅限於文學或藝術批評，若要問銷售營利估計的話，你得找專業的公司。

　　大家在看歷史時，常常被西元的數字所限，但人類的文明是在一萬兩千年前開始，所以「人類紀元年」計算下，今年應該是12017年。這麼長的時間中，人類從來沒有改變。現代人做的事情，一萬多年前的人也肯定做過本質上相同的事，換句話說，現代人想得到的事，以前的人也能想到：現代人能講出的故事，過去的人也講過。

　　「已有的事後必再有，已行的事後必再行，日光之下並無新事。」同樣的東西在市場上氾濫，造成價格下降，廉價商品因為低成本才能大量生產，但過多商品也能造成廉價。同樣，故事也是基於如此道理。

　　這就是我所說的，廉價的故事。

　　看到這裡，一定會有人反彈說：既然這樣，為什麼還有世界經典名著出現？為什麼歷史上還有偉人創造更多重複題材的作品？答案恨簡單……因為那是他們寫的。

　　天才，偉人，隨便你怎麼說，就是因為由他們來寫這些故事，才會有好作品。不過，我並不是才能崇拜（雖然我承認世界上真的有所謂天才），而是重視更重要的－－「個人特色」。

　　引用我國中老師的一句話：「如果你寫的文章沒有你自己的風格，你沒有寫出好文章。」

　　在我找《RETREAT》團隊的相關資料時，發現有一篇報導標題直接打「台灣原創」，當下我忍不住按住額頭，盡量不嘆息太大聲吵到室友。他們的點子在台灣是原創，但在國際？在國際的話，臉就丟大了……因為這根本是40K啊！甚至連武器和裝甲的設計，媽的全都是40K風格！這是三小？？

　　當《RETREAT》團隊說，他們還想更進一步擴大世界觀、設定集和故事，我笑了一聲。靠獨立製作的資源，你要花多少年才能趕上40K現在的文本量？還得考量，40K的版權擁有公司說不定還會想弄個41K？

　　這個團隊的一篇宣傳文章，甚至說他們是「硬派科幻」……好吧，嚴格來說40K是grimdark（冷酷黑暗），不算「硬派」，但你科幻到一個程度，就會和魔幻產生交集，到時候一定會有人拿40K和RETREAT比較－－結果一定毀慘不忍睹。

　　風格是末日風？疑？你在說RETREAT？不是40K嗎？沒有那麼悲觀？可是戰鎚也有39K啊？除此之外，也有大量lore發生在39K之前，完全不缺文本欸？

　　風格非常重要，但如果《RETREAT》團隊沒辦法超越40K，跳脫自己陷入的框架，就真的成為廉價了。

　　成功的ＩＰ故事，像什麼呢？

　　我想再提一次洛老大大（似乎我的文章一直、一直提到這種族歧視的小混漲）：HP洛夫克拉夫特。他所創造出的恐怖小說文風，其背後的哲學理念，以及設定集，可以說是當今最成功的ＩＰ故事之一。

　　他的創作有著相當濃厚的個人風格，如果沒有經歷那樣悲慘的童年和過去，被灌輸老舊貴族和民族思想，應該是寫不出那樣深入黑暗的扭曲故事。他的故事總會在人們的記憶中生根，然後開花，放出瘋狂的恐怖芬芳，想除也除不掉。

　　洛夫克拉夫特風－－他的ＩＰ故事的另一個名字，比較為人所知：克蘇魯神話－－的崛起，是經過刻意經營、培養。

（如果《RETREAT》製作團隊能看到這篇文章，我真心希望他們能重新思考一下經營策略和方向）

　　他集結了相同寫恐怖小說的作家，鼓勵他們、指導他們，有時候會幫忙改寫（但大部分時候的改寫作品，都是由ＨＰ執筆）。他雖然將二流恐怖小說雜誌作為平台發表作品，但他在文學成就上，絕對超越二流，與他相比，那些跟著他一起擴大克蘇魯神話系統的作家，沒有相同的文學創作才華。

　　換言之，他所採取將ＩＰ故事建立的方法，是「論壇」，或說「社團」。他們的最終仍然是營利，畢竟小說家也得要吃飯，但娛樂與創作價值遠大於商業價值。

　　時至今日，歐美文化－－特別是電玩－－已經完全離不開克蘇魯神話了。

　　洛夫克拉夫特風之所以成功，在於其本質性。它的本質是思想，「人類最古老而ˊ強烈的情緒，便是恐懼；而最古老最強烈的恐懼，便是對未知的恐懼」，這個思想深觸所有人的內心，筆直地接觸人的本質，真正的洛夫克拉夫特風便是建立於此，但大部分的衍生產物是基於他的另一設計：瘋狂。九把刀說過恐懼的性質之一是傳染性，洛老將極度恐懼所造成的瘋狂，作為未知的表徵，人們看見瘋狂的同時也能瞥見「未知」，光是這一點就能啟發出許許多多的創意。

　　ＩＰ故事，應是如此。

　　團隊主導的ＩＰ故事……我第一個能想到的是40K，其次，則是DnD。這兩者的相同之處，就是給予消費者創造、發揮創意的自由，但其實仍由版權的擁有公司主導。但我在《RETREAT》相關介紹中，感覺確實聚集了不少有能之士，卻不夠宅，或說，宅得不夠國際化。

小小吐槽一句

　　受《烙印勇士》啟發的From Software靈魂系列遊戲，開啟了所謂的Souls Game靈魂遊戲的開放ＩＰ。人們為這個ＩＰ，製作出許許多多小說、漫畫和遊戲。

　　《RETREAT》製作團隊真的想要弄出一個ＩＰ，可以先製作出一個值得人欣賞（而且值得一再地重新欣賞）的作品，不論是小說或遊戲。如果不這麼做，就是在沒有基石的處境喊夢想。

　　我支持獨立製作，不支持蠢貨。

　　我在修改自己的故事時，總是想著：媽的這什麼屎啊？我是想免費讓人看，但這不就像挫屎在別人臉上嗎？媽的這啥故事設計？一點都不爛大街，但卻讓人莫名感到廉價啊！

　　即使如此，也有人享受我寫的東西。別問我為什麼，我自己也搞不太懂啊！

　　若從我方才所言的角度來看，誰的東西不廉價？重要的是，人的價值，還有因為個人特色而產生的風格，才能讓作品在寬廣無邊的宇宙中，如此特別、珍貴。