十九世紀初的反派千金：《艾瑪。》－天映泠然月

　　如果大家有看我在《蠕蟲》後面的小碎念或我的推特，應該能知道我最近對安雅．泰勒喬伊的死忠著迷，不過翻譯進度通常會超前三週，到大家看到時，也並非「近日」了。

　　安雅是非傳統型的美人。她在中學時，曾有個人評論她的臉「雙眼」太開，使她為此低迷了好一陣子，不願面對鏡子裡的自己。到現在，她已經對自己比較有自信，依然不會想刻意照鏡子。

　　她第一次試鏡被拒絕，是爭取迪士尼《黑魔女：沉睡魔咒》的奧蘿拉公主的角色。安雅可憐兮兮地為此哭了幾個月。不過那是黑魔女的演員職（安雅常接這種非常沒意思的角色），安雅當時只是個，被人開車跟蹤時沒停下腳步而有了生涯的年輕模特兒，演技不如人，真的是愛莫能助。

　　話雖這麼說，安雅出道的突破點可見於──被網路評論者稱為現代恐怖電影大三角之一的羅伯．埃格斯（Robert Eggars）的第一部劇情長片《女巫》──埃格斯的某次演講，他說，有很多女星寄來試鏡片，她們都很優秀，但在其中，安雅卻是卓越。

　　英國有名的電影評論家馬克．柯蒙對安雅出演的《艾瑪。》說，安雅很漂亮沒錯，但她最大優勢在於五官很能表現出矛盾的情感。這種明顯、清楚，又能容納角色複雜性的「雙眼太開」非傳統性美貌，使安雅能承載艾瑪．伍德豪斯這個複雜角色。

我對艾瑪的著魔

　　首先我得說，個人認為今年的《艾瑪。》是歷年來珍．奧斯丁原著小說《艾瑪》改編之中，最優秀的作品。

　　很多人都很喜歡談奧斯汀怎樣寫「女性視角」或是「批評上流社會的虛假」或更進一步說「屈服於異性戀情愛傳統」，我認為，這些都不是奧斯汀她作為創作者所關注的面向。

　　九六年由小辣椒格溫妮絲所主演的《艾瑪》（或稱《艾瑪姑娘要出嫁》，但這譯名完全搞錯了故事重點），幾乎是照抄原著小說，也是有幾個變化：

　　１　九零年代的創意剪接。這不符合我的「無感剪接」品味，但畢竟是電影藝術開創性極強的九零年代，得要尊重一下。
　　２　將奈特利先生視為強力、有能的大男人形象。在看過《艾瑪。》之後，我認為這是個錯誤的選擇，但畢竟是九零年代……
　　３　挫圓艾瑪的個性與尖銳，這一點除了美國九五年超級現代化的《獨領風騷》以外的主要改編作品，都不夠尊崇奧斯汀的設計。

　　簡單看一下珍．奧斯汀的原文，就可以了解為什麼這個「只有奧斯汀自己會喜歡的角色」，在她那個攝政期的年代──或說現在也一樣──真的只有奧斯汀這種怪胎會喜歡艾瑪。

Emma Woodhouse, handsome, clever, and rich, with a comfortable home and happy disposition, seemed to unite some of the best blessings of existence; and had lived nearly twenty-one years in the world with very little to distress or vex her.（艾瑪．伍德豪斯，秀美、聰慧又富有，有一座舒適家園與愉悅的性情，貌似匯集了某些人生最美祝福於一身；在世上活了近二十一年，極少事物令她憂傷、煩惱。）（這段文字也有擺在電影開頭）

　　然後，奧斯汀說明艾瑪童年的幾個段落，順便暗諷出她是個多麼屁孩、自我中心的虛榮女孩。所有字詞都小心規劃，塑造她的幸福溫室生活圈，告訴讀者她父親是怎樣寵這留在家、他自己僅剩的唯一陪伴，還有泰勒小姐這位精打細算的家庭女教師是如何不與艾瑪針鋒相對，而是如教師般引導、啟發艾瑪。

　　如果沒有奈特利吐槽艾瑪，奧斯汀沒寫出艾瑪如何巧妙地逃避奈特利丟出的話題，讓艾瑪順便吹捧自己的成就，我們作為讀者大概會認為艾瑪真的很「聰慧」。嘛，聰慧大概是誇獎過頭了，因為艾瑪擅長的就只是些小聰明而已。

　　家僕們在電影中非常明顯，但怎麼能期待他們對大小姐的教育提出意見？能在武德豪斯家工作，就已經是躋身上流社會，要求更多，就是癩蛤嘛想吃天鵝肉。光是能在這種豪宅裡工作，幾乎就能算是「現代標準」的特權階級了。

　　艾瑪在這環境裡被驕縱，很是合理。

　　《艾瑪。》中所有一切能看的東西，都被精準調校到配合角色設計，而且大概真的是按照攝政時期的標準，所有衣飾都由手工製作、修改到貼合演員的身體。艾瑪鞋子主要有兩雙，她最常穿的黃長皮靴，即使她身上一件件衣服、裝飾、飾品、傳家飾品顯得高貴、華氣，艾瑪的角色基礎仍是那雙黃皮靴所展示的，非常可愛、單純、虛榮，又為了虛榮而真誠地友善的女孩。

　　一開始我以為安雅的演繹或劇本有些ＢＵＧ，但重看三遍、配合了文本和其他改編版之後才發現這些「ＢＵＧ」是特意設計，是安雅的演技太好，好到我當下沒理解台詞之下的潛文本。

　　故事線開始劇烈變化的主要戲份，是舞會，在《艾瑪。》中是第二個邱吉爾先生有參與的派對。舞會雖是邱吉爾先生的父親韋斯頓先生（泰勒小姐／韋斯頓太太的丈夫）主辦，但碰巧遇上艾爾頓夫婦新婚，礙於社交傳統和人情，沒辦法讓邱吉爾先生與艾瑪依約領舞。

　　艾瑪神情沒有變化，眼角微冷，輕輕吸了一口氣。韋斯頓先生當晚都一直非常興奮期待舞會，語氣雀躍卻沒有發現艾瑪表情氛圍的些微變化，韋斯頓太太帶著歉意，稍微有些仰視，委婉央求艾瑪諒解這個臨時安排，說邱吉爾先生原意是想遵守約定與艾瑪共舞的。

　　艾瑪轉頭，笑臉嫣然，對女伴哈麗葉說，新娘必須先舞，光是這個原因就讓她想結婚了呢。

　　我：是啊。艾瑪妳說想結婚，根本是在屁話吧。嘛雖說之前妳說不想結婚也是遮掩戀父情結的屁話，但這句話諷刺過頭了吧哈哈哈！

　　艾瑪．伍德豪斯是小池塘裡的大鯨魚。她知道自己很重要，只要不離開這個小城鎮，周圍就不會有人比她優秀、美貌、有錢……除了窮困的珍之外。而她針對珍的一些小心機與伎倆，說起來是無傷大雅，但這就讓她成了十足的十九世紀初反派千金。

珍．奧斯汀若在現代：自主性、脈絡複雜化，與身體在文本中的重新置入

　　這部電影除了安雅的艾瑪之外，還有其他有趣的地方。

　　比如男僕們的存在，非常顯眼卻被刻意無視。

　　比如女僕們在奈特利與艾瑪一有些拉高音量爭執時便匆忙離開房間。

　　比如特意演出奈特利的農產投資經營，還有他與租戶男配角的互動。

　　比如哈麗葉被吉普賽人騷擾時的抽筋。