比起咒術迴戰，我更想推電鋸人－天映泠然月

　　我想，對有關注少年漫的人來說，這兩個書名都不陌生，一個是有些短篇成績的新興漫畫家，另一個是有著耀眼短篇和長篇成績的新興漫畫家。

　　然後我也認為，在我將這兩者比較時，一定會引起抱怨⋯⋯畢竟兩者魔法系統並不一樣（雖說都是廣義的「超能力」體系，每個角色各自能力都有各自規則可循），世界觀也不一樣（雖說都是斬妖除魔的故事），主角動機也不一樣（雖說兩者都有非常明顯的夢想追求與過程中的迷惘，而且兩個都是體育系天然呆，但其中一個是假呆）。

　　我原本想重複本文標題，只寫：「比起《咒術迴戰》，我更想推《電鋸人》」就此了事。

　　因為，這是事實啊：《電鋸人》作為漫畫敘事，比《咒術迴戰》更精巧緊湊。我想大家到現在，應該都理解我的品味了吧？我不希望浪費時間，不希望我的娛樂沒有認真做好它該做的事——以絕妙的方式娛樂我。

　　《咒》作為長篇連載，已經有達到令人翻頁的讚嘆效果（compelling），但作為一個藝術品呢？

　　作為敘事藝術，我認為《咒》雜質太多——角色太多而沒辦法過於深入。

　　我也發現，這種「沒辦法過於深入」真的會讓我停頓下來，思考為什麼創作者不願意做出⋯⋯「藝術型」的抉擇，也就是在長敘事裡，將所有（或大部分）面向都探索過至少一遍。

　　「但是天映月大大，芥見大大他沒有要做藝術啊？」這種問題⋯⋯我該怎麼回才好呢？

　　因為，「斬妖除魔」並不新穎。

・少年漫畫——在毫無原創的前提下創造娛樂與藝術

　　實際上不只是少年漫，任何高度商業化的類型都會碰到這種情況。

　　比如迪士尼。比如漫威。比如最經典的案例⋯⋯就是傳統戲曲。戲曲中，有誰唱新戲？有活動時，不論是敬神或現代化表演，哪個戲迷不是追演員，而是去追莫名其妙的新戲曲？新曲八成會很雷，但唱不好的演員，不論唱什麼都很雷吧，這樣一來演員才是品質保證，而曲子的經典性，有聽的人自然都明白。

　　另一個例子，也可以看看大家都知道的「克蘇魯」。洛老他所寫的東西，已經早就有人寫過了，愛倫坡寫恐怖，雪萊寫科學暴走，錢伯斯寫社會的怪異以及幻想著作，霍奇森寫未知恐懼和宇宙恐懼⋯⋯

　　只看主題與元素的話，所謂的類型，根本毫無原創可言，但我覺得這樣就搞錯書寫重點了。不會有「原創」，是因為他們追求的東西並非原創，而是在某些特定限制之下的故事，或特定狀況模擬／遊戲。

　　換句話說，只要能完成特定「故事」的性質，類型之後再加上去就可以了。

　　少年漫通常都會有：學園篇、運動會／競賽篇、考試篇、假日篇。基本上，是學校的活動就會出現。少年漫的主題大都是，「正義」、「友情」之類的東西。

　　最經典的是前三巨頭：《死神》、《海賊王》、《火影忍者》。《獵人》則因作者非常慢條斯理，在商品與藝術品的性質上，愈來愈靠近藝術與自我創作了。

　　就算是非常普通的魔法系統與世界觀，如果寫好了角色與衝突，單純靠創作上的「實力」，能擠進噱頭滿天飛的少年漫場域嗎？我覺得，有些困難。《黑色五葉草》雖然頗紅，但無法觸及三巨頭的等級，而《鬼滅之刃》⋯⋯只能算馬馬虎虎。畢竟，我都已經認為《咒術迴戰》在敘事上，並非特別好的作品呢，更不用說那些更為稚嫩的創作者。

　　如果戳到類型的癢處，就具備入門資格，之後再累積起敘事技能——我可以理解少年漫場域的參與者如此安排，然而《海賊王》完全沒搞懂阿拉巴斯坦篇與空島篇的成功，想轉向走宏大史詩的正統奇幻⋯⋯讓我覺得，這些人應該完全沒搞懂，「這本漫畫真厲害」的投票人邏輯吧？

　　並不是複雜的故事，自然而然會成為長銷漫畫啊！

・轉場與情感重量——不夠「深入」

　　《咒術迴戰》有著非常明晰的段落斷裂感，意思是說，一旦切換視角，你就會知道衝突／主題會變換，真人（憎恨人類的那隻）和其他人討論時，有些時候，下一節直接跳到標題卡，寫著某某咒詛的騷亂事件，有多少人死傷。

　　大家都知道斬妖除魔的主角會被派出去，但不會知道「派出」背後的情感重量有多少，或是否有情感存在。

　　這種故事的各話獨立（episodic）性質，會在相當程度上剝奪讀者同理過程。就算是《帶子狼》，也是能看出復仇浪客如何帶著自己的孩子走入深淵。另一種做法，就比如《奇諾之旅》——作者在各自的故事裡建立起新角色，只用一話的篇幅建立起某些角色弧與變化。

　　當《咒》沒辦法在每一話之中處理好轉場，並進而表現出角色情感重量，就只會顯示出：作者沒有想要深入自己的探索前提。或是，他單純就是沒想出該怎樣連接「轉變」這件事情，但我會質疑這種思考的缺乏，就是搞錯創作重點呢。

　　《炎拳》是《電鋸人》作者藤本樹的第一個長篇連載，有著非常有趣的前提，過程的實踐與發展也嚴謹遵守著前後邏輯，然而在後期卻顯得薄弱無力。而就算是如此，我認為：藤本樹他並沒有想放棄「前提」這一點，非常重要。

　　回過頭來看，《咒》有深入回應人與咒詛之間的差異嗎？

　　我一天裡，從第一話直接飆到一百三十二話，如此之後我認為芥見大大有希望更深入這個話題，然而，受到種種限制⋯⋯但要用上這麼宏大的結構、這麼多人物角色，他根本是給自己挖了個無法收束的坑，然後早已跳進去而爬不上來了吧。

　　我會推薦大家看《咒術迴戰》，但要把這東西吹成神作？

　　還請等芥見大大搞定轉場與人物弧，再來跟我談評價它的必要性吧。