網路連載與超長篇形式－天映泠然月

　　在準備長篇、試著不斷產出短篇的暑假日子之中，讀著老師的論文以及野豬桑的《蠕蟲》以及《契》，我比平時更注意到寫作的「結構」。

　　應該是說，因為沒按照布蘭登山德森課程給的模板寫短篇，事件不斷漲大，節奏變得一團糟，完全把短篇情感誘引的效果變成長篇的敘事體驗⋯⋯這樣，真的不行。

　　所以，我決定稍微用這篇文章來講一下「網路連載」是怎樣一回事。

網路連載，不是網路小說？

　　沒錯，我想說的是網路小說（fiction的這種故事），將「超文本」hypertext排除在外，因為我認為那種互動形式既然要求讀者「互動」的話，就得與遊戲競爭。

　　而我對這算不算常見觀點，有些疑問，但我認為全世界最成功的「超文本」其實是ＳＣＰ或是魂系列遊戲。然而，那就是另一個話題了。

　　我猜網路上「小說」、「文庫」之類的文學作品大都屬於，傳統的小說形式，不過是將整篇文本放到網頁上來閱讀。

　　也就是說⋯⋯

　　表面上打著網路小說的名稱，但其實只有載體上有實際差別。

（我當然知道載體差異會產生閱讀體驗本質層次上的轉變，但我想稍微避開那點。）

　　之前有打算自製《蠕蟲》的實體書，寄給Ｊ，最近（蠕蟲11篇時左右）也開始觀察到野豬桑篇章結構愈發明顯，可以明顯看出他所說的「網路連載（Ｗeb Serial）」到底是如何寫成。

　　以及，可能如何偷懶。

　　我每次一開始新工作都會想著，要怎樣才能把工作做到最好，可是一當我能看出前往「最好」的路線時，就會開始思考：「嗯，我還有其他是想做，那我該如何偷懶？」而這階段就是我想在網路創作上偷懶的階段⋯⋯不過我還是得解釋，除了排除超文本之外，使用「網路連載」作為關鍵字的理由。

　　因為，是連載。

　　野豬桑一篇小說章節（如第十一篇侵擾的第一節，就會寫成11.1，但我都用全形寫數字），中文字數大多在八千字以上，一些篇章——特別是間幕——則會超過萬字。換句話說，一周二更、一更平均九千字，每篇平均都有三個事件。

　　這樣說來，差不多每天一個事件，每天兩千字以上，感覺好像和對岸小說平台上的作品，差不了多少吧？差別只在於，野豬桑的冗贅是放在角色塑造或氣氛塑造，每次貌似有重大設定說明，就會因為劇情而被切斷。

　　在今年野豬桑總算願意接受的採訪中，We've Got Worm/Ward的兩位主持人有問他：野豬桑那樣重視文字，連所有篇章名稱都有特別安排敘事上的意義與設計（《契》的魔法則是由文字遊戲所建立的系統），他是一開始就有計畫好？還是邊寫邊計畫？

　　野豬桑給出的答案有些奇怪。他是說，自己並沒有想太多，不過既然都已經寫出來了，就會想在之後文本裡，與前面的段落產生連結。

　　我認為，建立長篇連載的敘事差不多就是如此。在世界觀上，先建立規則，之後所有角色、劇情、設定都會在這份規則上開展。山德森派別的（正統）奇幻創做者，大都如此操作，而沒辦法遵守自己規則的案例，市面上自然不少——而最成功的失敗案例，我認為大概是《火影忍者》吧，火影基本上就是漫畫界的麥可貝，就是不斷爆炸、爆炸、爆炸，結印什麼的⋯⋯能吃嗎？

　　而為什麼不說「網路小說」，是因為「小說」一詞的前提，有「集」、「單行本」或在西方網路小說的話則是「季」——很多人是寫一陣子之後，發表一陣子，就像電視劇或網飛那樣。

　　《蠕蟲》基本上可以劃分成三大塊：掠翅、Weaver還有最後的大魔王。可是網友的集數分法並非如此。對於《蠕蟲》這種超長篇連載來說，字數分配、各篇章的章節數也不平均，不管怎樣分集，都會有人不同意。

　　再者《蠕蟲》的品質高到，每次看完一節，就會想點開新的一節來看接下來的劇情發展，而衝突也不斷激升，所以自然而然會形成想要一次全部飆完的閱讀體驗。

　　所以比起普通小說的「集數」分法，直接說他是「連載」會比較貼切。

非常不專業的，網路連載寫法（提案，未測試）

　　簡單來說，就是以事件取代設定說明，以角色塑造、內心事件來填充每節文本的三事件空缺——這樣就有「起」、「轉」、「合」的基本敘事結構。

　　所有內容，就算只是用來塞字數／事件的內心戲，也必須和其他內容產生連結。

　　就連山德森那種超長篇／史詩小說的作家，也常常會有這種靈感：將故事的某些部分連結在一起。

　　當然，另一種方法則是像《幻艙》或駱以軍大大那種後現代書寫，以美文來塞情報量，可是實際卻沒多少劇情以及角色塑造。

　　我會說，物語系列或是西尾維新其他作品的那種寫法，是兩種兼具：一方面用雜文風格來表現出角色塑造，另一方面雜文的內容也會影響到作品的美學風格。

　　而如果真的要寫劇情⋯⋯這種湊字數／事件的寫法，或許就不是很明智了。

　　這個部落格曾經介紹過的《狼不會入眠》web版就是以簡單的文字寫成，差不多兩天更新一篇，每篇字數差不多幾百字，事件平均只有一個。然而，他每篇章的更新中間都有間隔數週，或是數月。