天映泠然月

　　大家好，我是之前十分看不起碼字的天映月。

　　我十分明白這有多諷刺，但希望各位在看過之後，明白為何我選用「碼字」，為何這種做法有其必要性

　　某些藝術創作，因其公開「表演」、「表現」的性質，創作的技藝往往也隨之直接公開——不論有價無價，只要技藝一存在，就能被分析、模仿、重現。

　　《落語朱音》之中的落語，就是如此⋯⋯不過，落語跟其他藝術類型一樣，在重現的過程中，大家都會有一套固定的教學法。在特定教學、學習方法之下，就會產製出特定風格。

蘭花，印刷，精巧培養製成的美麗之物，原本是深山隨處可見，現在卻昂貴而成為階級的娛樂。

　　還請諒解我用「虛間（hollow）」這種S&S魔法系統的說法，來描述台灣奇幻小說場域的特色。S&S基礎規則的完成時日，因我的因循怠惰而一再拖延，魔法名詞的解釋用短篇也一直沒有進展⋯⋯但老實說，我真想不到其他更精確的描述了。

電子版論文（正版），Gitbook版的論文（可依CC-BY-SA取用）

　　之前還是小碩一時，在某一堂較年輕的教授的課上，我們不太敢發表意見。

　　其中八成有文學粉絲都很內向的藉口在作祟，我們最怕的不是發言或講錯話，而是講出來的東西，讓老師覺得很無聊。

無菌懨黃的生命之水，圈養著人類，

・衝突論：戲劇性衝突

　　我知道自己的評論有多爛：或許我寫得文字不夠美，或許是行文邏輯不通，或是我的論點過於極端、激烈。這些缺陷我都可以改：文字不夠美，我可以用故事與想像來彌補；邏輯不通，我可以修正措辭；論點過於極端，我也能寫得更委婉，或用故事的脈絡來彌補真實感。

　　但只有一種對我的評論的回饋，使我絕對無法反駁，只能暗地責備自己，然後也無能做出任何改善，那就是：「我不懂你想說什麼」，或「我能讀懂所有字詞，但這些字湊起來，我就不懂了」。

　　就我所知，《國王排名》的原文版目前已更新到一百八十多話，但是我只看到中文版的130話⋯⋯我在此講述的任何評論，都可能不適用於之後的章節。

　　另外，我也知道《國》的類型應屬於「青年」。如果你想說，我談的問題不是少年漫畫的「荼毒」效果，而應該是（漫畫）連載之下的敘事形式，而我也會同意這個說法。不過，我確實認為這是少年漫畫——日本主流漫畫——所造成的效果。

　　我寫完這篇之後，得開始認真追論文進度了。

　　我自己的結論，絕對被我趕論文時，對台灣人與台灣文學的憎惡所影響，而若有人想深入這個問題，不論是以創作為台灣貢獻愛情，或是以評論說服其他人說這種趨勢很不可取，或想說服我說，我被網路世界的幻夢影響太深——我應該，配合台灣既有的趨勢才算是真正的台灣人⋯⋯那，我就歡迎你繼續延伸這話題。

　　就我現在所察覺與思考過的部分而言，我和她的差異微乎其微，或說，人類「經驗」的這些東西，大都區別不大。就算理性主義怎樣局限於，歐陸的那些思想脈絡，其中依然有些東西是可行的⋯⋯至於那是什麼，我覺得，我沒必要回答。

　　很多問題，我認為自己都沒必要回答。

　　我想，自己已經沒辦法準時完成原本想在今天公布的文章，也正好，最近我與弟兄討論文學時，講到「純文學」的做法。

　　之前我談過純文學對隱喻的著迷，還有對於文字現實連結的「迷戀」，也已經相當清楚表達了我的立場，也就是我對語言的「指符」、「意指」和「所指」的看法——我不認為文字能指向現實，至少，文學語言的指涉並不如純文學所幻想地那樣直接、通暢。我會希望，將文學與現實當成兩個不同的東西。

《逆反人類種族之陰謀》：

不會有人認真實踐反出生主義。

　　我想從「文學」相關的話題離開一陣子。

　　如果像〈世界觀創作的專業，與不專業〉那篇文章，就是我已經有大略的思考脈絡、綱要，經過對談／實驗等等檢驗後，稍微優化過思緒內容，加上實際理論、著述來補充既有架構，我才會寫這種文章。

　　俗話說，打鐵趁熱。所以請讓我迅速為《離散之星》的出版美言幾句。

　　恭喜！台灣奇幻小說市場並不小，然而能順利抵達出版，而且又不斷尾，真的只有少數人才能達成這樣的成就。大家有興趣的話，可以去看看他的小說。

　　為什麼我會想特別從「奇幻」這一框架，來試圖建立通俗文學與純文學之間的橋樑？

　　最近《印刻生活誌》（211期）的後半段，有一長長的訪談紀錄，談了台灣奇幻類型的現狀。出場人有，能搜到論文的馬立，筆名意外耳熟但僅止於此的月亮熊，我想研究的其中一位作者李伍薰，還有大家最喜歡的台灣妖怪瀟湘神。

　　我在方格子上寫完〈加密藝術——支持創作者的新方法〉後完全被編輯無視，感覺，自己想隱形的慾望成真了。同時，僅僅在差不多三天後才有篇〈佳士得首次上拍NFT區塊鏈藝術，挑戰傳統收藏概念〉，追趕這條，我以為自己早已遲了一週的新聞。

　　crypto art這種東西實在太新，就連NFT等東西的翻譯都尚未統一。我個人會希望，保持「加密藝術」，而Non-fungible Token的中文則依R.U.ART大大及其他人的譯法——「非同質化代幣」。不過，加密藝術背後的概念並不新穎，我在文章裡點出，《喜劇演員（Comedian）》（黏在牆上的香蕉）這種表演、概念性質為主的作品，本就已能在藝術市場上販售了。他們賣的，就是一紙證明，而非概念、展演這種無法圈限出稀缺性的事物。

・你要書寫自己的故事？

　　李翊雲筆下的〈A Shelter Womam〉梅嬸，在抱著不屬於自己的男嬰，被不是自己親人的客戶香奈兒所親近，世界觀全然毀裂而有機會重新拼好自己⋯⋯

　　她的故事爲梅嬸說：在梅嬸出發前往下一住處時，她不會留下神秘或傷害，這世界裡不會有人因認識她而心神不寧。在《紐約客》雜誌的廣播上，分享這則故事的女士說得非常誠懇：不對，像我就因此十分心神不寧啊！

　　我知道自己八成沒辦法在這週裡更新短篇了，所以，我在此貢獻上梟謙筆意圖回歸時的一些討論紀錄。

　　首先我得向各位意圖創作的人，獻上致意：工作如活著——艱辛異常——然而若各位勇者意圖挑戰「寫作」這項技藝，請以自身的身、心、靈作為最優先考量。