天映泠然月

　　所有藝術家都偷用前人的作品，只是偷得沒有人能察覺罷了。

　　故事這東西，很難放在秤上測量它的分量和價值。有些故事有著讓人完全深入其中的吸引力，而也有故事無聊透頂，只有史學家和政客才會去細查其中的可利用成分。

　　而類型小說（Genre Fiction）這種東西，普遍不被納入藝術學殿的廳堂。理由很簡單：大眾市場化的作品大多都沒有精巧的心思設計。可是，純粹藝術的創作依然傾向於市場，只是那個藝術市場較小上許多；再者，聚沙自然就能城塔，積少便能成多，類型小說就算個別來說無法與高品質的作品相提並論，但集體的藝術成就積累，依然十分有用。

　　要說的話，就是跨越不同類型的風格運用。

　　類型小說，或者說任和大眾市場化的「類型」，都有自己的常用比喻及詞彙。大陸稱之為套路。台灣稱之為俗濫。

　　「所有人都知道這類故事，大概都會這樣寫。」這一點，非常好用。

　　不只在於打破常規，更在於打破類型小說的界線，並得到你想要的效果。

　　通常在超長篇時，你會遇到這些情況：相同的東西已經寫太多次了，你希望轉換語調和故事主題，來讓寫作和作品更有趣一點；主角走得實在太遠了，他們已經超過原本的類型範疇，你需要配合故事轉換風格。也或許，打從一開始你就計畫好，要穿插不同風格，但是如果這些要加進來的東西，和你原本的風調不同，該怎麼辦？

　　抄類型小說啊？

　　《冰與火之歌：權力遊戲》最後一季第三集，製片團隊為了維持一直以來累積起的戲劇性張力，以及達到他們給觀眾的預期標準，表面上幾乎徹底放棄之前的中世紀寫實幻想風，把不同元素都加了進來。

　　第一個是開場的「怪物類型」。怪物片最重要的一個設計元素，就是你不能輕易露出怪物的樣子，利用黑暗、未知，任何能妨礙觀眾直接看到怪物的手段都要用上。拍片時他們的打光其實和普通的中世紀寫實風戰鬥，差不了多少，他們把畫面編輯成怪物恐怖片的樣子。

　　第二個，是我認為十分合理的城堡攻防戰。所有中世紀的堡壘，只要不是那種純粹美觀、居家類型，都能在塔中撐三個月左右的攻城防守戰，塔城的樓梯也設計成易守難攻，而如果打算無視躲在城堡裡的人的話，又得承擔被夾擊的風險。就算是現代戰爭，你側翼受敵還是會死。好像有些粉絲認為人類方真的能抵抗異鬼的殭屍攻勢呢。城堡內部走廊、房間，比外面擺陣的攻城戰還要狹窄許多。風格頓時變成「喪屍恐怖類型」。

　　之後，他們便轉回原本的奇幻風格。

　　《蠕蟲》作法也是類似如此。每次遇到重大災難，屠宰場九號和終結招喚者，風格馬上從普通的超能力大戰，變成恐怖、怪物類型，或直接變成精神變態鬼屋調調。

　　我想說的事非常簡單：如果自己寫不了，就試著抄抄類型小說吧。

　　創作的重點在於解決眼前的難題，完成自己的目標的探索，而如果你已經有能利用的資源，不管是不是被人鄙棄的類型小說，能用上、能有好效果，就應該利用。